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今天来聊一部韩国电影，抗日片。——看到这个题材，是不是感觉好亲切？但它和我们常见的手撕鬼子模式，完全不同。这么说吧。我就没见过，这么唯美细腻的抗日片。《德惠翁主》
在朝鲜王朝，国王嫡出的女儿称“公主”，庶女则称“翁主”。这部电影在韩国评价有多好？NAVER显示的本土观众评分8.46，同期电影最高，甚至超过8.03的《釜山行》。
当然，这个分数有很大情感加成。毕竟是历史题材，关乎韩国人民的民族感情。拿到中国来，评价就比较客观。豆瓣评分7.3，评价人数不足三千。
电影主要内容，改编自史实。主角德惠翁主，朝鲜王朝的末代王女。皇廷幼女，备受宠爱。却命运凄苦，一生飘零。
年幼德惠与国王国王李熙突然暴毙（历史上有说法是被日本人毒杀），朝鲜王朝被日本侵吞。王朝子女，都难逃成为政治傀儡的命运。还是少女的德惠翁主，被送去日本当人质。
金所炫饰演少女德惠名义上是读书，其实呢：各种软禁、强行带走贴身侍女，甚至婚姻也任人安排……被迫嫁给日本人，产下一女。好不容易俩人感情处的不错，又被逼离婚……（在我心里）你不是朝鲜人，也不是日本人你只是我的妻子
无论历史上还是电影里，德惠的日本老公，都又帅又深情被日本人折磨操控了一生。痛苦的德惠，最终神志失常……被关进了日本疯人院。
德惠翁主的悲凉一生，完全触到了韩国民众的泪点。上映之后，感动无数人。
表妹看的过程中，也消耗了不少纸巾……但擦干眼泪，还是要给你们一个客观的评价。在我看来，这部片子水平中上。优点明显：画面精致，氛围凄美，细节刻画动人。最重要是，全员演技在线。
缺点也同样明显——节奏太慢，温吞拖沓。煽情有余，气场不足。个别地方更是仿佛串戏到了言情频道。
这个场景，是泪点也是槽点而这些优缺点的关键，都紧紧围绕着导演的名字：许秦豪。唯美爱情片领军级导演，代表作“爱情三部曲”：《八月照相馆》《春逝》《外出》。
《八月照相馆》《春逝》当然，也拍过一言难尽的作品。在《德惠翁主》之前，导了两部中韩合作的片子，就……
凭借《危险关系》提名华语最渣导演但回到韩国，许秦豪的实力与影响力，依然毋庸置疑。尤其这是他首次尝试非爱情题材，的确有所突破。虽有个别乱入的言情桥段，但通篇看下来，还是能感受到许秦豪的克制与平衡。
风格一如既往的唯美伤感。场景布置、色调搭配，都很讲究。
同时，细节刻画、氛围铺垫扎实。在异国的生活，德惠翁主始终一脸落寞，却很少直抒内心的悲哀。体现强烈思国情感的细节，是食物。被迫留在日本多年，始终拒绝吃刺身。（翁主）到如今还是吃不了刺身啊
心里惦记的，只有故乡的食物。等回国了我做正宗的辣白菜汤给您吃
看到辣白菜，表妹有一秒出戏，忍不住笑了。但转念一想：这就是韩国人从小吃到大的，民族记忆啊。无论眼前有多少美食，真正想吃的，只有家乡最朴实的食物。——这正是一个有血有肉的人，思念故乡最生动的方式。思念朝鲜的食物啊
为了丰满德惠翁主的故事，电影中为她安排了一段哀伤的恋情。男主角由朴海日饰演。没错，就是《杀人回忆》里的那个嫌疑人。
当年的小鲜肉，如今已经初具大叔模样：
这个人物，融合了历史上真实的线索，补全了德惠一生中许多语焉不详的时段。从小时候被国王指定的小驸马：
到身在日本人屋檐下，不得不低头的军官：
再到老年终于令德惠翁主回国的功臣：
朴海日完全演绎出了一个温柔而坚强、隐忍而无奈的守护者。而德惠翁主身边的另一个重要角色，扮演者也是大熟脸：黄金女配，罗美兰。曾因《素媛》获青龙奖最佳女配角。片中饰演翁主贴身侍女，从小看着翁主长大，也是个自带泪点的角色。
《德惠翁主》中的罗美兰你们爱的金所炫，饰演少女德惠。——看了这部片子，才惊觉所炫妹子和孙艺珍这么像！
连点缀的角色，用的都是各路少老戏骨。安内相、尹帝文、高修……
难怪许多人看完，纷纷感慨：感觉这部戏，所有人演技都是开挂的……
小德惠看得人好心疼_不过，在表妹看来。这部片子中最精彩抓人的表演，还要归功于女主角：孙艺珍。颜值一如既往，演技更上一筹。
《德惠翁主》原本不被看好，孙艺珍甚至自投10亿韩元支援。
看了这部片子里她的表现，表妹一下就理解了她的信心。孙艺珍一个人撑起了一部戏。
fallinggraining看脸太肤浅，但作为迷妹，表妹必须先夸脸！在表妹心中，孙艺珍一直是当之无愧的韩国第一美人。长相甜美清纯，却又时常眼含清愁。与做作浅白的无辜感不同，是一种审美情趣上的哀伤之美。
看过《假如爱有天意》后，表妹还曾为了模仿她，梳着两条麻花辫去学校。那天同桌男生跟我说话，脸一直是红的……
《德惠翁主》中，孙艺珍第一次出场。
讲真，一瞬间有点失望。虽然还是美，但与鼎盛时的容貌，已有差距。很快，这种想法就被推翻了。美人在骨不在皮。无助和悲凉的气氛下，孙艺珍饰演的德惠翁主，美得让人叹息。悲伤的时候，眼中仿佛流淌着，一条月光下的河流。
在日本同丈夫一起，坐在门外，静静闭着眼的侧脸——完美得就像一幅画。
前面也提到了，许秦豪最擅长的风格，就是清丽、忧伤。这种风格，配上孙艺珍的长相和气质——可以想见，有多动人。最震撼人心的一场戏，莫过于海关被拒。德惠带着女儿激动地跑去海关，眼里是近乎疯狂的兴奋。妈妈等了十年了等了整整十年
却得知自己作为朝鲜王室成员，被划到归国黑名单。我是朝鲜人我是朝鲜人李德惠啊
而韩奸（没错，相当于我们的汉奸），趾高气昂，准备重回韩国。
回到祖国，是德惠几十年中，活下去的唯一动力。遭遇致命打击后，孙艺珍将愕然、绝望、崩溃、失常的一连串情绪，表达得滴水不漏：被警卫拉开，摔倒在地上。神情从绝望的呆滞，到崩溃的发笑。
笑到躺在地上打滚，神志近乎失常。
唯一清楚的，是眼中渐亮的泪光。
这段表演，击中了我。如果这部片子我给四星。那么至少有一颗星，是给了孙艺珍。
可惜，再出色的孙艺珍，都弥补不了影片气势上的缺陷。这是它作为一部历史题材电影，无可回避的硬伤。评价《德惠翁主》，许多人都会提到讲述溥仪一生的：《末代皇帝》
《末代皇帝》可谓历史传记电影的经典之作。
我们将它与《德惠翁主》并提的原因，很好理解——从主角身份到剧情桥段，两部片子都有重合之处。比如尾声，都有一段“想回到过去”的梗。但仔细看，就会发现：《德惠翁主》气势输于《末代皇帝》，不是少了气势恢宏的置景，也不是没有人山人海的群演。最大的差距，是缺乏《末代皇帝》贯穿于个体与时代错综复杂的纠葛。比较一下两者这段“想回到过去”的剧情。同样是作为封建制度中的王权代表者，回到自己曾经的“家”。在历史骤变的漩涡中心，面对最残忍的改变。德惠翁主回到曾经居住的皇宫，立着“出入禁止”的标识。
于是她停在台阶上，远远望着曾经熟悉的皇座。恍惚之中，年幼的自己快乐地从身边经过。
早已逝世的父皇和母妃，竟也重现皇座之上。
突然间，德惠仿佛重新感觉到了双亲的温暖，回到了无忧的童年。
但一转眼——原来她从未越过禁止通过的台阶，一切都不过是场幻觉。
凄美吗？是，算达标。但再来看看，《末代皇帝》是怎么做的——溥仪回到故宫，门前都是群情激昂的红卫兵。
进门前，按照规定，掏钱买票。嘴上叫着“同志”，动作小心翼翼。
嗯，皇宫照样禁止入内……但溥仪很自然地跨了过去。好像对他来说，这里依然是家。
走进黄昏中的故宫，静静地拾阶而上，经过曾经人们朝拜他时的每一步路。
甚至偷偷看了看，发现周围没人，直接跨过了皇位前的红线。
突然，远处跑来一个戴着红军帽，系着红领巾的小男孩，喝止了他。你不许到那里！
小男孩中气十足：我就住在这，我是花匠的儿子！
溥仪说……我曾经坐过这把龙椅。我原是中国的皇帝。
为了证明，他转身取回了幼时藏在皇位下面的一只蛐蛐。
而当小男孩打开装蛐蛐的罐子，溥仪却不见了踪影。
那只寿命久到不科学的蛐蛐，一直困在龙椅下，就像溥仪生命中，从未突围的自由与无奈。接着，来到影片的尾声。太和殿里，新时代的导游带着人们参观。
随着画面的推进，所有人的目光都锁定了那座曾经辉煌夺目的龙椅。全片最后一句话，由导游说出：这里加冕的最后一个皇帝，是爱新觉罗·溥仪。他那时三岁。
再也没有一句多余的对白，片尾字幕渐渐流出。历史洪流中的物是人非，与每个被时代抛弃的人的孤独，被意蕴丰富地呈现出来。这种迷惘的落差，即使是皇室贵族，也不能幸免。相比起来，《德惠翁主》以一场旧梦重温的意淫，难免过于直白，甚至浅显。即使两张同样跪拜的图片——《末代皇帝》是这样：
表面看，万人之上。但导演将溥仪放在画面的右下角，用一个矮小迷茫的背影，面对宏大到不可思议的整座故宫。年幼的他，与乌泱泱跪拜的群臣相比，显得单薄而茫然。反观德惠翁主出宫，整个院子跪下了，是这样的：
输赢不言而喻。拍惯了爱情文艺片的许秦豪，拍起历史片，还是差了些格局。借用丰厚的历史，却只呈现出一个贵族女人可歌可泣的颠沛流离。
当然，纵使《德惠翁主》距离佳作还有距离。仍值得推荐。至少，它努力讲好一个韩国人自己的故事。
德惠翁主及日本丈夫的历史真人照更难得的是——这个故事不是关于胜利，而是关于失败与悲哀。
比较一下我们的抗日片…………一样是恨日本鬼子，我们能恨得上天入地，具有超能力。
真·神枪手而《德惠翁主》，却恨得凄美哀婉。无奈伤感。
感觉金所炫妹子的演技又进步啦二者之间最主要的差距，并非演员、导演、剧本、场景……而是，正视沉重历史的悲痛之心。一样是面临民族危亡。一样是经历满目疮痍。一样是满腔爱国热血。当韩国的抗日片，已经开始用最细腻动人的方式，纪念这段历史。
我们却把抗日的历史，做成了雷剧的品牌。
《德惠翁主》的动人，在于它唤起了韩国人的民族情感。而我们有些抗日剧……却让自己人都觉得丢人。
搜索抗日剧，出现的各种“雷人情节”看完《德惠翁主》，表妹心中最大的感受就是：遗憾和不甘。如果国内院线上，出现一部我们自己的《德惠翁主》。表妹绝对愿意支持。我们从来都不缺好故事。缺的是——讲好一个故事的态度与诚意。
本文图片来自网络B站、爱奇艺都能看。编辑助理：姜姜
